Der ZS7 ist klanglich wirklich eine positive Überraschung. KZ musste sich auch keinen großen Aufwand machen, da sie einfach drei bestehende, sehr gute In-Ears kombiniert haben. Allerdings haben sie nicht irgendwas zusammengewürfelt, sondern die positiven Eigenschaften des AS10 und ZS10 vereint, sowie die äußeren des ZS6.

der Bass hat nicht unbedingt mehr Impakt als der des AS10, da dieser bereits was den Mittenbass betrifft mehr als ordentlich war, aber er spielt tiefer und wirkt wesentlich dynamischer. Richtig war zunehmen ist er bei knapp unter 20 Hz, allerdings entwickelt er erst ab 30 Hz richtig Druck. Das sollte aber grundsätzlich für viele Genres ausreichend sein. Bei Joachim Pastors “Millenium“ scheppert es mehr als ausreichend im positiven Sinn, denn der Bass bleibt stehts unter Kontrolle. Bei den tiefsten Noten von Trettmann‘s “Billy Holiday“ nimmt er etwas ab, aber sie sind dennoch sauber zu hören.
Er verleiht dem ZS7 eine schöne Wärme und bleibt weitestgehend den Mitten fern.

Die Mitten unterscheiden sich grundsätzlich nicht den des AS10. Ich würde sie etwas zurückhaltender in den Tieferen bezeichnen, da der Bass nicht zu sehr nach oben Drückt, den Mitten dadurch aber auch etwas Körper abhanden geht. Instrumentalstücke von Hans Zimmer haben eine wunderbare Separation und vor allem auch Bühne. Das ist für mich ebenfalls ein Fortschritt gegenüber zum AS10, was vermutlich an den großen Öffnungen auf der Rückseite liegt, was dem Klang etwas Raum zum Atmen gibt.
Die höheren Mitten teilen sich leider das kleine defizient des AS10. Sie sind bei höherer Lautstärke etwas zu prominent, was auf Dauer etwas unangenehm wird. Das wird zum Beispiel bei dem Xylo¬phone der Filmmelodie “You’re So Cool“ bemerkbar.
Die Stimmenwiedergabe ist ebenfalls gelungen, sowohl bei Frauen als auch Männer. Diese liegen gut im Raum und gliedern sich in das Gesamtklangbild gut ein.

Die Höhen haben eigentlich alles was man sich wünscht. Sie sind klar, detailliert mit guter Extension. Dabei neigen sie aber, wie schon beim AS10 gewohnt, zu keinen anstrengenden Peaks. Feine Microdetails sind in den Songs wahrzunehmen, wenn sie darin versteckt wurden. Die Sibilanten werden nicht betont, was ich am liebsten mit Iggy Azalea’s “Impossible Is Nothing“ überprüfe, da diese dort im Song stark ausgeprägt sind. Auch “Fire“ von Ayo ist erträglich, aber das ist als gut zu bewerten, da ich bislang nur wenige In-Ears gefunden habe, die dies handeln können, wie z.B. die Tin AUDIO T2. Die Höhen sind nicht besonders breit, oder strotzen von Brillanz, aber sie sind einfach angenehm und bieten dabei viel.